06 谢鲁山庄【广西】免费配资
谢鲁山庄【广西】
谢鲁山庄，中国现存最具地域特色的融建筑与园林艺术于一体的地主庄园，没有之一
山庄依山就势、因势利导，亭台楼阁、曲径长廊精巧体宜、奇姿妙态，彰显返璞归真之意境
园林建筑中西合璧，景观布局考究，独具匠心，花卉绿植配置丰富、层次突出，极具广西地域之特色
这座庄园古朴无华，内敛而又低调，但个人以为，它是中国现存最具地域特色的融建筑与园林艺术于一体的地主庄园，没有之一。其参考了中式传统园林的构园手法，借鉴了苏杭园林的造园意境，并结合广西地域特点与当地自然条件，整体布局依山就势、因势利导，亭台楼阁、曲径长廊精巧体宜、奇姿妙态，彰显返璞归真之意境；园内景观布局考究，独具匠心，花卉绿植配置丰富、层次突出，与其说是庄园，不如说是一座极具地域特色的岭南风格园林。
山庄始建于1920年，原名“树人书屋”，由清光绪年间秀才、后任国民党陆军少将的吕芋农设计并主持修建
谢鲁山庄园主吕芋农(1871~1950)
山庄因地理位置偏僻，长期不为世人所知，因而山庄基本格局和建筑物得以完整保留
自1980年代以后山庄几经修葺，渐复旧颜，当年风骨依稀可见，素有“岭南第一庄”之美誉
谢鲁山庄位于广西陆川谢鲁村，始建于1920年，原名“树人书屋”，由清光绪年间秀才、后任国民党陆军少将的吕芋农设计并主持修建。吕芋农作为当地乡绅望族，修建书屋既获乐于兴学之名，又收教化乡民之利，庄园修建前后历经20余栽，因资金告罄而中断。新中国成立后，吕芋农因背负镇压抗日游击队之罪名而被处决，园内家具及陈设等珍品随之散失一空，尤其树人堂内大量藏书亦被焚之一炬，甚为可惜。此后因地理位置偏僻，长期不为世人所知，因而山庄基本格局和建筑物得以完整保留。自1980年代以后山庄几经修葺，渐复旧颜，当年风骨依稀可见，素有“岭南第一庄”之美誉。
谢鲁山庄主建筑群俯瞰，布局巧妙按地势高低，依山而建，迭迭而上
置身于山庄高处，远望崇峰峻岭，山色毓秀；近观其岁月斑驳的建筑群，半隐于葱茏茂盛的树林中
庄园布局巧妙按地势高低，依山而建，迭迭而上，大门至半山亭的主体建筑群，高差达200米。庄园整体占地约400亩，前后划分为庄园区和山林区两部分，庄园区按地势由低至高可分为四个层次：由大门、折柳亭、园塘组成的入口空间以及由迎屐、轿堂、景墙、嫏嬛福地门组成的内院入口空间，组成了景观的序幕；由湖隐轩、水抱山环处、荷包塘、过颈廊以及树人堂等主体建筑组成了庄园区的核心，主体建筑于内院展开，层次连贯、错落有序。置身于树人堂高处，远望崇峰峻岭，山色毓秀；近观其岁月斑驳的建筑群，半隐于葱茏茂盛的树林中，从筑堂构院到莳花树木，无不散发着浓郁的人文气息。
谢鲁山庄主建筑群布局俯瞰
庄园入口处大门，彰显中西合璧之韵
入口大门山花下匾额“树人书屋”，有趣的是人字多出两点，寓文武双全之意，细节点出庄园整体设计机巧与匠心
有趣的拱券结构，多用半圆小拱，部分由挑出柱体的砖托沉重
为避免柱体过粗、比例失调，大量采用叠涩砌构的砖托，可见园主对小拱结构的偏爱
庄园建筑，独具特色。中西合璧的风格突显了民国时期西风东渐的时代特征，建筑构建主动接纳了西式的风格元素，例如拱券、山花等西式建筑元素与亭、廊大量结合，在视觉上给人以强烈的异域情趣，成为岭南园林建筑的一大特点；整座山庄建筑风格清新旷达、朴素生动、典雅庄重，无任何矫揉造作，仅有灰墙黛瓦，绿树掩映；无富贾权贵之张扬跋扈，亦不见雕梁与画栋，却略显西式的典雅与浪漫。例如入口大门山花下的匾额“树人书屋”，有趣的是人字多出两点，寓文武双全之意，细节点出庄园整体设计的机巧与匠心。
主建筑群不同角度俯视
树人堂、水抱山环处与湖隐轩近观
湖隐轩隐匿于眼镜塘、荷包塘之间，但繁花密林掩映，却也若隐若现
湖隐轩侧立面近观，中西合璧结合得颇为有趣
水抱山环处与荷包塘
水抱山环处与树人堂
水抱山环处与树人堂近观
庄园核心主体建筑群多角度一览
庄园主体建筑多视角呈现
水抱山环处背面为高达6米有余的挡土墙，此为岭南园林中标志性的船厅
核心建筑群，彰显岭南园林建筑之特色。湖隐轩、水抱山环处为待客之所，亦为景观序列的纵深发展，湖隐轩隐匿于眼镜塘、荷包塘之间，但繁花密林掩映，却也若隐若现；水抱山环处三面环水，建筑设有外廊，背面为高达6米有余的挡土墙，此为岭南园林中标志性的船厅，由于用地限制，船厅极少单独设置，往往有一面与园林其它建筑相连，形成“一面高墙三面水，四周花色半周池”的独特景观。
树人堂为庄园景观序列的高潮，位于主体建筑最高处
水抱山环处与背景的树人堂
树人堂建筑面阔三间，分上下两层，上为藏书阁，下设学堂
树人堂建筑形制极简，歇山屋顶砖木结构，四周环以外廊，背靠青山，面衬群花
树人堂侧立面，显见上下二层的结构
树人堂与一侧之坡道构筑物
半隐于茂林中的树人堂，清幽静谧
树人堂的上下结构细节
树人堂为庄园景观序列的高潮，位于主体建筑最高处。建筑面阔三间，分上下两层，上为藏书阁，下设学堂；建筑形制极简，歇山屋顶砖木结构，四周环以外廊，背靠青山，面衬群花。建筑左拥听松涛阁，为休闲小憩之所，内饰梅兰竹菊，伴一泓山泉、几尾游鱼；右抱百年白兰，香飘四溢，意喻“满园尽飘书墨香”。
构散布于山庄各处的亭构小品，皆为砖瓦结构，朴实无华
斑驳痕迹的各式亭构，风格迥异，极简无华
各式的门楼建筑，中西合璧，古朴沧桑
门楼、连廊与亭构
折柳亭，八角攒尖，喜字开窗，极具传统特色
赏荷亭，选址于双眼塘中一隅，满塘荷叶连绵，小桥流水，恰到好处的点缀极致地营造出静谧孤寂的氛围
位于核心建筑群一侧的留墨亭
位于山顶的小亭，形制有趣而又罕见
此外，另有八座亭构散布于山庄各处，皆为砖瓦结构，朴实无华，但却风格寓意迥异。例如庄脚的折柳亭与半山之上的赏荷亭，造型别致，选址极佳，顾名思义前者附庸风雅取自折柳送别之意；而后者选址于双眼塘中一隅，满塘荷叶连绵，小桥流水，恰到好处的点缀极致地营造出静谧孤寂的氛围。
树人堂与百年白兰
核心建筑群区域高低错落、层次分明的绿植搭配，极具地域特色
古木参天，青苔遍地，绿意盎然
斑驳的岁月痕迹与生机盎然的绿意，相映得彰
建筑古朴无华，彰显人文之韵；园林并不浮夸，尽显地域之特色
品种丰富的绿植花卉，构成了郁郁葱葱的岭南特色园景
得天独厚的地理气候条件，使得山庄三冬无雪，四季常花，建筑与园林和谐融为一体
花园绿植，品种丰富，尽显广西地域之特色。百年白兰、扁桃、木棉、苏铁、南洋杉、罗汉松、大王椰、四季桂、龙眼、荔枝等辅以竞相争艳的花卉绿植，构成了郁郁葱葱的岭南特色园景。得天独厚的地理气候条件，使得三冬无雪，四季常花：春有玉兰争妍，夏有石榴吐红，秋有丹桂飘香，冬有腊梅独放。山庄逐层就高台起屋，低处挖池蓄水，山水交融，绿意盎然，使园林与建筑融为一体，营造出古朴清新、静谧清幽的极致氛围。
广西园林中保存较为完好的范本、极具地域特色的岭南园林建筑，低调而又内敛得令人惊讶
谢鲁山庄作为为数不多的广西园林中保存较为完好的范本、极具地域特色的岭南园林建筑，处处透露出浓郁的儒道文化气息，在不断追求人与自然和谐共生的百年岁月中，却又低调而又内敛得令人惊讶。
07 康百万庄园【河南】
康百万庄园【河南】
单论占地面积与建筑规模，康百万庄园在现存庄园中稳居榜单前三
中国现存三大庄园--康百万庄园、刘氏庄园、牟氏庄园
在中国庄园建筑史上，单论占地面积与建筑规模，这座康百万庄园稳居榜单前三。它与著名的四川刘氏庄园、山东牟氏庄园并称全国三大庄园，且位居三大庄园之首(从建筑规模、历史影响力、建筑艺术等综合考量)。客观来讲，庄园的规模较能侧面反映一个家族的历史兴盛，例如这处，占地广至240余亩，建筑面积多达6.43万平，见证其家族绵延传承13代，跨度明、清两朝与民国时期400余年，是为中国封建豪门家族中极罕见的特例。
康百万庄园始建于明末清初，别名河洛康家，被誉为豫商精神家园、中原古建筑典范
其始建于明末清初，并由康家的十二代园主康大勇于乾隆初年大规模扩建
康百万庄园始建于明末清初，别名河洛康家，被誉为豫商精神家园、中原古建筑典范。它是康氏家族先祖第六代传人康绍敬建造的府邸，并由康家的十二代园主康大勇于乾隆初年大规模扩建。康氏家族创业于明代，渐兴于清代，乾隆时期进入全盛，咸丰以后逐渐没落，民国中期走向衰败。在清代巅峰时期，康氏家族富甲豫、鲁、陕三省，船行洛、黄、运、沂、泾、渭六河，良田数千倾，财富无以计数。“头枕泾阳、西安，脚踏临沂、济南；马跑千里不吃别家草，人行千里尽是康家田”是其真实写照。
清代中期康氏家族土地商铺遍及山东、陕西、河南三省八县，而被称为“百万富翁”
八国联军侵华慈禧落难西逃期间，康氏家族17代传人康建得(1863~1919)向清廷曾捐银百万
慈禧谈及此事说竟不知这山沟里还有一百万之家，被广为流传，从此，“康百万”之号名扬天下
所谓“康百万”是由于清代中期康氏家族第十四代庄园主康应魁两次悬挂“良田千顷”的金字招牌，土地商铺遍及山东、陕西、河南三省八县，而被称为“百万富翁”；此后清末慈禧太后逃难西安，回銮北京时途径康店，康家出钱监工修造黑石关、县城、官殿行宫和“龙窑”，花费巨银，随后又向清廷捐赠白银百万之巨。慈禧谈及此事说竟不知这山沟里还有一百万之家，被广为流传，从此，“康百万”之号名扬天下。
历史上的康百万庄园平面布局图，庄园依山就势，因地制宜，选址于邙山半腰平台地上
其靠山筑窑洞，临街建楼房，濒河设码头，构建成了一个集农、官、商为一体的大型地主庄园
主宅区、栈房区等核心建筑群俯瞰
庄园在最兴盛时期由27处不同用途的建筑群组成，堪称一独立自成体系的小社会
庄园建筑群体量规模之宏大、功能设置之齐全、建筑风格及空间变化之多样，在中国庄园建筑中绝无仅有
庄园依山就势，因地制宜，选址于邙山半腰平台地上；其靠山筑窑洞，临街建楼房，濒河设码头，构建成了一个各成系统、功能齐全、布局谨慎、等级森严的集农、官、商为一体的大型地主庄园。庄园在最兴盛时期由27处不同用途的建筑群组成，堪称一独立自成体系的小社会：有核心的主宅院落区；用于经商的栈房区、造船厂、砖瓦厂；有举行祭祀及大型公共活动的祠堂区、观音堂、关帝庙、集贤庄、戏楼；有用于防御及安全保卫的金谷寨；有纪念型的大碑楼、牌坊；另有满足各种日常生活所需的菜园区、饲养区、花园区等。建筑群体量规模之宏大、功能设置之齐全、建筑风格及空间变化之多样，在中国庄园建筑中绝无仅有。
中心建筑群半军事化的防御功能是庄园的首要特点
庄园与其绵延陡峭的邙岭背景
主宅区域的半军事防御型特征较为显著
宅院四周结合自然地形筑有高大寨墙，部分构筑于崖壁之上，或靠自然山体作维护
防御设施齐全、布局精巧缜密，令人叹为观止
垛口、炮眼、斜坡通道、碉堡等，组成了严密坚固的防御设施体系
现如今，庄园保留了主宅区、栈房区、作坊区、祠堂区等十大部分，庭院建筑形制基本属于豫西地区典型的多进式四合院，是一座庞大的综合型封建堡垒式建筑群，而中心建筑群半军事化的防御功能是其首要特点。主宅院自东而西为并列五路院落，建于一处高出周围地面近20米之高地，院东地势平坦，百米之外即为湍急的洛河，院西是绵延陡峭的邙岭，崖壁森然；宅院四周结合自然地形筑有高大寨墙，最高处达20余米，部分构筑于崖壁之上，西侧大部地段则靠自然山体作维护；垛口、炮眼、斜坡通道、碉堡等，组成了严密坚固的防御设施体系。
庄园入口处与主宅区域平面俯瞰
勾连错落、布局紧凑的防御体系
主宅区域低处仰视
堡垒城墙、垛口等防御设施细节
独特防御体系，抵御了多次外来入侵，其中更是经历了19世纪中后期捻军攻伐庄园的生死考验
正是这种民间自发营建的独特防御体系，抵御了多次外来入侵，其中更是经历了19世纪中后期捻军攻伐庄园的生死考验。据史料记载，捻军途径河南因觊觎庄园内囤积的大量钱财粮草，曾数次举兵猛攻庄园，战事惨烈，耗时良久，终究不遂而撤。
窑洞与平原四合院相结合，又是庄园的另一大特点
主宅院的五个院落最里端，均为内卷居住的窑洞建筑，其内部结构布局依山体结构及土质情况穿插复杂
窑洞立面采用青砖打磨垒砌，外观整洁雅致，洞门上方砌筑墙帽，门窗两侧饰以各种图案，古色古香，精美秀丽
窑洞与平原四合院相结合，又是庄园的另一大特点。例如主宅院的五个院落最里端，均为内卷居住的窑洞建筑，其内部结构布局依山体结构及土质情况穿插复杂。窑洞立面采用打磨过的青砖垒砌，外观整洁雅致，洞门上方砌筑墙帽，门窗两侧饰以各种图案，古色古香，精美秀丽；而院落的开阔处则为北方四合院形式，形制分别由二至三进院落组成。门楼建筑采用倒座形式，入口狭小，进院后则豁然开朗。院落平面采用中原地区常见的中轴线布局形式，轴线前、中、后为主体建筑，其它厢房左右对称。
宅内院落，精巧典雅，极具传统之韵味
典型的垂花门楼隔断，古朴精致，颇令人惊艳
院落内景一览，整体布局紧凑，清幽典雅，古朴大方
院落内景多视角呈现，院落配置有假山、奇石，栽种有葡萄、石榴及其它观赏花卉
其空间变化丰富，建筑形制多样，令人惊叹
不同功能区域院落场景
建筑立面、屋顶、檐口、墙角等装饰细节
室内部分陈设
前后院落间，采用形式各异的垂花门楼分隔，院落配置有假山、奇石，栽种有葡萄、石榴及其它观赏花卉，充分结合了平原四合院的园林特色，清幽典雅，古朴大方。但由于构建于半山腰上，院落场地较为狭小，加之安全防御考虑，整体布局显得极为紧凑，院落净宽多在3~4米以内，而且各单体建筑之间紧密衔接；两建筑共用一面墙体的情况较多，往往是山墙与山墙相连，檐墙与檐墙相接，整体高低错叠、跌宕起伏，极具韵律感。
庄园内令人叹为观止的“三雕”
精美的石雕与砖雕
随处可见的砖石雕刻
二十四孝砖雕挂壁
二十四孝砖雕图案细节
集“三雕”于一体的精美门楼
祠堂仿木砖砌门楼，遍布精湛的砖雕
主宅区东南处的仿木砖构双碑亭
建筑遍布精雕细琢的吉祥动植物构图、历史故事等高浮雕图案，其雕工细腻流畅，工艺精美
主宅区入口处宽大的砖雕影壁“福禄寿”三星拜会高浮雕，其图案精美，刀工精细，令人叹为观止
庄园内的“三雕”可谓遍地开花，随处可见。其技法细腻精妙、工艺娴熟、图案繁多、神形兼备，犹如一处融汇了建筑、绘画、雕刻、书法、园林等诸多艺术的雕刻殿堂，令人叹为观止。例如院内砖砌仿木门楼及位于主宅区东南处的仿木砖构双碑亭，堪称中原地区罕见的砖雕艺术精品：建筑的大小额枋、墙面遍布精雕细琢的吉祥动植物构图、历史故事等高浮雕图案，檐下为仿木构的砖雕椽飞、连檐及麻叶头斗拱，其雕工细腻流畅，工艺精美；又如主宅区入口处宽大的砖雕影壁“福禄寿”三星拜会高浮雕，环绕“三星”四周有栩栩如生、层次分明、线条流畅的各种动植物及祥云雕刻，其图案精美，刀工精细，令人叹为观止。
集木雕之精华的门楼
木雕遍布建筑的额枋、雀替、隔扇门板、匾额等处
门楼之木雕与彩绘
窗棂、大门处的木雕，仅窗棂一项，其图案样式竟达一千多种
主院主人房间内的三进雕花楠木顶子床，工艺繁复精美令人惊叹
院落内随处可见的精美木雕与彩绘
木雕则多数体现于建筑的额枋、雀替、隔扇门板、匾额、斗拱昂嘴和室内的落地罩及家具陈设。木雕工艺精细高超、美轮美奂，样式繁复多样，遍布院落各处，例如仅窗棂一项，其图案样式竟达一千多种；又如主院主人房间内的三进雕花楠木顶子床，通体运用雕镶、描金的手法，“福禄寿三星及童子”、“戏牡丹”、“麒麟送子”等图样繁复精美，尽显吉祥之意与富丽堂皇。
门枕石中的深夜求师图、敬老图等，趣意中深含寓意，令人印象深刻
节孝坊，雕饰图样精美，工艺精湛、内涵丰富，是石牌坊中少见的佳作
石牌坊柱础上方的武士、狮子雕塑，趣意盎然
石雕武士、狮子等生动活泼，极具民俗趣韵
石牌坊抱夹石柱础石雕细节
石雕在院内多用于柱础、门枕及院内石桌凳椅等小品中，圆雕、透雕、高浅浮雕、线雕等技法层出不穷，人物、狮、虎及石榴、仙桃瓜果等图样鲜活生动，趣意盎然。例如门枕石中的深夜求师图、敬老图等，趣意中深含寓意，令人印象深刻；又如庄园中的节孝坊，雕饰图样精美，工艺精湛、内涵丰富，石雕武士、狮子等生动活泼，极具民俗趣韵，是石牌坊中少见的佳作。
《留余》匾额，其形制颇为有趣，乍看宛如一本翻开的大书，沿着卷轴造型再细看，又似是徐徐展开的书法题跋
康氏家族世代传承、连绵兴盛数百年，其“留余”家训与良好的家风功不可没
悬挂于庄园内的《留余》匾额是为中国名匾之一，其形制颇为有趣，乍看宛如一本翻开的大书，沿着卷轴造型再细看，又似是徐徐展开的书法题跋。倒不是因为其精致的艺术价值，而是其背后深含的寓意：遇事让人一步免费配资，便有周旋的机会；办事放宽一分，就有腾挪的余地，所谓上留天下留地、中间留出做人做事余地。作为康氏家族的家训，可见立匾者的良苦用心与大格局之发展观，这也许才是康氏家族世代传承、连绵兴盛数百年之根本。